xxx: так ты что-то увидела?
yyy: я сразу увидела, просто думала, там еще надо что-то сделать) до или после) мне кстати, очень в тему попались)) просто внатуре оракул))

xxx: там что-нибудь другое есть интересно?
yyy: есть
много вего, я так понял
чорт, как в тему-то)))))))))
я толкьо сейчас врубился

Благодаря Ульяне Смольной, PR директору Евросети, получил предложение поработать на точке  обычным продавцом. Если быть точным, то стажером, так как к кассе подпускать таких, как я, нельзя, под страхом смертной казни. В Евросети практикуют подобные вылазки для менеджеров компании, чтобы они могли увидеть покупателей, пообщаться с ними, понюхать пороха, как говорят. Учитывая, что подобные вылазки я уже осуществлял в прошлом, и мне было интересно, согласился сразу же. Ульяну волновал вопрос, как выпустить журналистов на покупателей, так как последние не подопытные кролики и тут нужна осторожность. Поэтому в первую вылазку пошли проверенные товарищи – Сережа Скрипников (aka skripnikov ) и Саша Павлинова (aka antistatica ).

pajasu.com/oracul
Смотреть со звуком.

( Детали )

Любой разговор о саундтреках из видеоигр по умолчанию скоротечен. Виновата в этом не только сама музыка, хотя и она, как правило, не несёт никаких идей, редко вызывает эмоции и вообще меньше всего побуждает к обсуждению. Главная же сложность, почему игровая музыка так и не стала отдельной культурой (а она ею не стала, кто бы что ни говорил) и серьёзным предметом разговора, заключена в полном обезличивании её творцов. Кто те люди, ответственные за музыкальное сопровождение игровых вселенных, чьи пальцы прикасаются к клавишам, зажимают струны на гитаре или выкручивают ручки микшерного пульта? Как они выглядят, как живут, о чём думают? Усреднённый портрет игрового композитора выглядит приблизительно так: некая таинственная персона без, пусть даже вымышленной, биографии; человек без прошлого, которого почти никто никогда не видел в глаза, но который что-то сочиняет (эта деятельность также покрыта мраком). Затем это что-то мы слышим в игре, иногда это даже круто, но, так или иначе, вскоре это ускользает, теряется, забывается: даже самые хорошие «вещи» в игровой музыке редко издаются и находят своего слушателя вне контекста интерактивного проекта; ещё реже они прославляют своих создателей.

Акира Ямаока, одна из важнейших фигур японской индустрии электронных развлечений последнего десятилетия, сознательно делал всё, чтобы не попадать под определение тёмной личности. Ямаока, явно несколько неправильный японец, назло всем писал чисто европейскую музыку, критиковал японских композиторов, подходящих к сочинительству исключительно как к бизнесу, открыто обвинял родную игровую промышленность в недоразвитости, выступал с симфоническим оркестром подобно Стиву Вэю, продюсировал и руководил разработкой игр (уникальнейший случай для композитора), всячески ломал стереотипы и вообще как-то резко выделялся. Влияние, которое он оказал на весь остальной мир, возможно даже сильнее того, что оказали современные композиторы Японии вроде Нобуо Уематсу или Джо Хисаиси. Ямаоке подражают тысячи начинающих гитаристов и композиторов, ему поклоняются, его композиции используют на российском телевидении (впрочем, нелегально), на его музыку ставят балет… Кажется, что Ямаока сейчас популярнее таких видных электронщиков поднебесной как DJ Krush и Рюичи Сакамото вместе взятых.

Читать полностью